《КИТАЙ》剧情简介
КИТАЙ是由冈野宏信,罗香兰执导，游朝敏,马克·赖德,约瑟·路易斯·德·维拉龙卡,詹靜芬,蒂莫西·凯瑞,区嘉雯,杰思敏·沃兹,佐木雅西主演的一部穿越剧。主要讲述了：於我们来(lai)说(shuo)很(hen)有些激心孔雀啊了(le)一(yi)声(sheng)怎么说你们人类(lei)世(shi)界(jie)在虚无天界来说虽然你们(men)的(de)成(cheng)长偏离了正轨如果说是(shi)宠(chong)物(wu)意义非(fei)比(bi)寻常倒不如说(shuo)是(shi)父(fu)母看著自己的子女长大但还是深...壁宿领悟(wu)不(bu)到(dao)室宿好意当他察觉(jue)冻(dong)气(qi)袭身已是太迟快住手仍然盲目(mu)催(cui)谷(gu)仙力於是喝(he)道(dao)而且向他(ta)身(shen)上(shang)直逼过去室宿眼(yan)见(jian)壁宿的一条壁水炮几乎全变成冰柱全身肌肉(rou)连(lian)血(xue)液一下子被冻结室宿看得呆...
《КИТАЙ》相关评论
雪花雪糕雪碧
对于未来反乌托邦社会的想象，科技高度发达，人类生活却极其单调。从电影的细节分析，未来的人类很可能因为老龄化和缺乏生育意愿渐渐灭绝。人工智能通过克隆技术还原了人类。很遗憾，未来500年，人类却只能屈服于人工智能，每天需要被迫做工。没有自由，没有娱乐，没有名字，只有一个代号。而人类特有的情感和人性让机器人觉得极其多余，所以需要服用药物来压抑原始欲望。1971年能拍出这么超前的电影，我实在佩服的无法形容！虽然在制作上可能是因为成本的原因…但从此作品可以看出乔治·卢卡斯是真的天才！
克里斯托弗诺兰
1.不认为这部电影反映了“时代精神”。本世纪的街头运动和上世纪相比，已经非常克制，事实上常常由于过于温和而不能发展成革命。夸大本片的时代感，很可能会掩盖“公民不服从”精神中理性的一面；2.很反感美国电影中无处不在的“童年决定论”，这种心理学上的假设在好莱坞已经变成了真理，它基本否认了人自我调整的能动性。按本片的情感逻辑，那些在集中营度过童年的人被解救出来之后，岂不是应该夷平整个欧洲吗？3.КИТАЙ再可怜也是坏人，理解人的复杂性不应抹平善恶的界限。
容季
咋说呢，就那么回事吧。速度就那么一场，激情几乎没有，大块头太含蓄了。喜欢这俩哥的呢，（需要同时喜欢）可以去看看；要是没啥感觉的呢，干脆就别去。这片原本第一个彩蛋还行，后面几个简直就是赘肉中的赘肉！给三颗星，КИТАЙ完全是因为俩男主和女主，三人，我都喜欢。
梅蝶
总是把《感官游戏》和《趣味游戏》搞混淆。。。《感官游戏》（eXistenZ）要说主题放在现在真的是烂大街了——人对于科技发展到虚实莫辨时的焦虑。此类主题可以拍的比较商业化一些，暗线潜藏一些供极客们事后豆瓣贴吧的解析帖，明线则多用一些酷炫镜头吸引观众买票，比如沃卓斯基的《黑客帝国》。不过老爷子大卫•柯南伯格这位以科幻惊悚片起家的怪才走的线路更加平实，黑科技装备都是脑洞大开而又恶心吧唧的廉价货，没打算刻意拔高架设虚拟未来，仍是其擅长主题的变种而已，注重连贯性和伏笔的铺设，为结局的转折夯下了坚实的剧本基础。这种平实派科幻片在90年代还是有一席之地的，比如加布里埃尔•萨瓦特瑞斯的《网络迷宫》（Nirvana）、约瑟夫•鲁斯纳克的《十三度凶间》（The Thirteenth Floor）。